《鳄鱼怎么了》《时间英雄嘀嗒》《坚强的锡兵》“成长艺术节”主办方通过线上征集了六大洲34个国家的166部作品。

在世界各大艺术节和戏剧节闭幕之年，上海举办了一场针对儿童的“成长艺术节”。主办方收集了来自六大洲34个国家的166件作品，并邀请了跨越4个时区的9位评委通过网络会议完成了本届艺术节奖项的评选。

今年8月电影节开播剧目时，世界上大部分影院都没有恢复正常运营，中国的上座率仍被限制在30%以内。在国际演艺交流仍被公共卫生事件阻隔、电视剧收视和消费转向“网络化”的新常态下，“成长艺术节”却与更大的观众群和普通民众联系在一起。当前的形势给家长和创作者提出了一个关乎每一个孩子的严肃命题：当我们谈论“美育与戏剧教育”时，至少不仅是吸引小观众进入戏剧的文化消费，更为紧迫的问题是戏剧应该以何种形式、如何走在前面更多的孩子。

在“成长艺术节”开幕式上，80多岁的剧作家厉以宁对馆藏的中外戏剧特色进行了点评。她说：“中国戏剧更注重真实的社会现象，创作者的视野正在开阔，作品的整体质量在提高。但与国际同行相比，差距仍然存在。”

总之，这个差距就是如何让“半生子”灵活多样地参与戏剧实践。

十年前，中国的大多数家长从来没有听说过3岁以下的孩子可以看为他们量身定做的“小剧场”。经过各演出团体和艺术家的努力，学前儿童表演市场在过去的十年里经历了一个繁荣的时期，并且已经成熟。然而，当许多孩子进入学龄后，却发现戏剧的选择急剧减少，由于学业压力，进入剧院的时间成本变得奢侈。

在“成长艺术节”获奖作品中，阿根廷的“时间英雄嘀嗒”被制作成带有日常用品的木偶。表演场景就像一个放大版的棋盘游戏。多媒体设计、动画应用、灯光配合都具有多快、多快、多经济的特点。法国的纸舞台材料非常简单，依靠舞者的身体和简单的折纸与音乐进行丰富的互动。”获得最佳戏剧奖的《地球上的十亿夜》是在一个无限小的空间里讨论无限的“父子命题”。演员的情感交流和体验远比复杂的舞台表演更重要。这些作品的共同点是，它们以小的方式开辟了巨大的戏剧空间，受到世界各地评委的赞赏。他们的表演团队很小，舞台和幕后都只是一个小剧团。多才多艺的艺术家、编辑和导演，以及屏幕的正面和背面，使得《take it》的作品在预算非常有限的情况下走遍了学校、社区和世界各地，成为这片土地上的剧院。西安少儿艺术的“24奶奶”在众多本土原创剧目中脱颖而出。原因之一是创造者试图从儿童和儿童经验的角度来面对留守儿童问题。另一方面，这是非常简化的阶段过程。只有少数演员通过写意的“演技”再现了城乡差距的现状，这并不局限于物质化和现实化，再现了当代人的日常生活。